ТЕХНИКА ИСПОЛНИТЕЛЬСКОГО ДЫХАНИЯ ПРИ ИГРЕ НА ФЛЕЙТЕ
ТЕХНИКА ИСПОЛНИТЕЛЬСКОГО ДЫХАНИЯ ПРИ ИГРЕ НА ФЛЕЙТЕ
Строган Марина Александровна
преподаватель кафедры «Духовые и ударные инструменты», ГОУ ВПО «Приднестровский государственный институт искусств им. А.Г. Рубинштейна»,
Молдова, Приднестровье, г. Тирасполь
АННОТАЦИЯ
В статье представлены методы и приемы формирования и развития исполнительского дыхания флейтиста, обобщены сведения из теоретической и методической литературы.
Ключевые слова: дыхание, постановка, диафрагма, овладение, развитие, техника.
Техника исполнительского дыхания флейтиста заключается в умении правильно использовать свойственную дыханию природную гибкость, видоизменяться в зависимости от требований музыки, способности в нужный момент выбрать правильный тип дыхания и самый целесообразный момент для смены дыхания.
Дыхание при игре на флейте постоянно видоизменяется по глубине. При исполнении коротких музыкальных фраз требуется быстрая смена дыхания, менее глубокий вдох. Исполнение продолжительных музыкальных построений требует от исполнителя более глубокое дыхание.
Процесс постановки исполнительского дыхания очень сложный и важный, требует долгой и кропотливой работы. Главной задачей флейтиста является овладение правильным профессиональным звучанием инструмента которому присущи чистота звука, устойчивость, полнота, красивый тембр. Эти качества звука должны сохраняться при исполнении, в работе над различными видами флейтовой техники: штрихах, интервалах, динамике, пальцевой беглости, ровности звучания регистров, ритме.
Флейта относится к лабиальным духовым инструментам и умение правильно овладеть профессионально-исполнительским дыханием приобретает большое значение для исполнителя. Проблема с которой могут столкнуться флейтисты это возникновение шипа при игре. Следует знать, что не весь воздух, выходящий из губ, попадает в лабиальное отверстие головки флейты, некоторая его часть уходит мимо инструмента. Очень важно при игре на флейте уметь определить точный расход воздуха, который поможет убрать излишний шип, возникший при прохождении чрезмерного объема воздуха через губную щель.
У флейтистов существует два источника шипа. Первый образуется при прохождении воздуха через губы, второй – при соприкосновении воздушной струи с острым краем лабиального отверстия головки флейты. Технические погрешности у играющего на флейте заметны гораздо больше, чем у исполнителей на других духовых инструментах. Призвуки, щип, свист в верхнем регистре недопустимы при игре, чтобы этого не происходило, исполнителю необходимо овладеть большим мастерством, формирующимся с помощью рациональных методов обучения и осмысленных ежедневных занятий на инструменте.
В исполнительской практике флейтисты используют грудобрюшной (смешанный) тип дыхания, это наиболее рациональный способ дыхания при котором работают все мышцы. Только при выборе смешанного типа дыхания можно осуществить полный глубокий вдох и продолжительный активный управляемый выдох, который является одним из основных условий в образовании и ведении звука.
Работа всех дыхательных мышц при овладении смешанным исполнительским дыханием может быть самой разнообразной. Неправильная работа мышц будет существенно влиять на звук и его ведение. При постановке смешанного исполнительского дыхания, прежде всего следует обратить внимание на сознательное и целенаправленное управление нужными дыхательными мышцами, которые должны работать в полной мере как при вдохе, так и при выдохе. Правильная работа исполнительского дыхания во взаимодействии с исполнительским аппаратом играет важную роль в образовании, ведении звука и проявлении его в различных видах флейтовой техники. Овладение техникой выдоха значительно увеличивает возможность развития технических приемов флейтиста, способствует расширению выразительных исполнительских средств, влияет на устойчивость интонации, существенно облегчает работу других компонентов исполнительского аппарата, помогает в ритмическом и психологическом отношении.
Если говорить о технике исполнительского выдоха, то она зависит от умения исполнителя управлять дыхательными мышцами, которые заняты в процессе выдыхания воздуха в инструмент. Дыхательные мышцы можно разделить на мышцы вдоха и выдоха. К вдыхательным мышцам относится диафрагма и наружные межреберные мышцы. К выдыхательным – мышцы брюшного пресса и внутренние межреберные. Образование, качество звука, его ведение будет зависеть от того, насколько правильно и активно эти мышцы принимают участие в исполнительском дыхании и какие функции они выполняют, взаимодействуя с другими органами исполнительского аппарата.
Вдох занимает одно из важных значений в исполнительском дыхании. Он является неотъемлемой составной частью дыхательного процесса в целом. Неправильная постановка вдоха обязательно скажется на качестве продолжительности выдоха. При обычном жизненном вдохе на дыхательные мышцы оказывается слабая нагрузка, вдох получается неглубокий, поверхностный и бесконтрольный. При исполнительском дыхании максимальная нагрузка будет оказываться на все дыхательные мышцы, легкие, диафрагму. Вдох будет происходить по воле музыканта и в соответствии с требованиями музыкальной фразировки.
Флейтисты чаще всего используют в своей практике грудо-диафрагмальный вдох. Это наиболее рациональный тип дыхания, в котором максимально работают мышцы груди и диафрагма. Обычно такой тип дыхания называют грудобрюшным. Осуществляется этот вдох диафрагмой и наружными межреберными мышцами. Грудная клетка расширяется в переднем, заднем и боковых направлениях. Для того чтобы, активно работали боковые части диафрагмы и поясничная часть спины, необходимо перед началом вдоха напрячь мышцы брюшного пресса, создавая как бы преграду для движения передней части диафрагмы вниз-вперед. Работа всех вдыхательных мышц будет происходить взаимосвязано, а дыхание станет более объемным, глубоким и полным.
Не следует при вдохе сознательно выпячивать подложечную область, выгибать и чрезмерно поднимать грудную клетку до начала вдоха, втягивать живот, а так же подтягивать и втягивать нижнюю часть живота. Это приведет к неправильному исполнительскому вдоху и слабому непродолжительному выдоху. Вдох должен быть всегда смешанным, глубоким и относительно полным, в зависимости от продолжительности музыкальной фразы. Легкие при вдохе необходимо заполнять воздухом снизу, от основания грудной клетки и доверху.
Весьма важным моментом при игре на флейте является исполнительский выдох. Он должен быть продолжительным и равномерным с опорой, которую обеспечивают напряженные, сознательно сжатые мышцы брюшного пресса.
Продолжительность выдоха зависит от объема воздуха, набранного в легкие при вдохе, от способности целесообразно использовать его до конца. Искусство игры на опоре заключается в том, чтобы диафрагма приходила в свое естественное, нормальное состояние как можно медленнее, при этом давление должно быть точно таким, какое нужно для воспроизведения определенного звука, с учетом характера музыки. Следствием активного опертого выдоха является концентрированная струя воздуха, выходящая из губ флейтиста под скоростным напором, который регулируется в зависимости от динамики и регистров.
Важную функцию при исполнительском дыхании выполняет нижняя часть брюшной стенки живота. Она должна сохранять сжатое и напряженное состояние до конца выдоха, служить его опорой. Не следует при игре доводить мышцы до полного сокращения, до максимального втягивания всего живота, так как последующий вдох будет трудно осуществить правильно, быстро, бесшумно и достаточно полно.
Очень важно при игре на флейте иметь сильный брюшной пресс, который является движущейся опорой при выдохе. При умелом использовании дыхательного мышечного аппарата в взаимодействии с губами и языком у исполнителя значительно повышается выразительность исполнения штрихов и мелодической линии, звук становится глубоким и объемным, упругим и мягким, появляется легкость в исполнении, а технические пассажи становятся звучащими и совершенными.
Правильное, осознанное управление дыхательными мышцами при игре на флейте является основой крепкого дыхания и качественной исполнительской игры. У исполнителя появляется возможность атаки воздухом без языка. Благодаря гибкой двигательной работе брюшного пресса и диафрагмы становится более контролируемыми переходы от ноты к ноте, появляется связанность в интервалах, певучесть и ведение звуковой линии. Сочетание работы языка с артикуляцией брюшного пресса и диафрагмой дает большие возможности для выполнения таких разнохарактерных штрихов, как staccato, marcato, detache, portato, tenuto.
Чтобы освоить и усовершенствовать флейтисту технику исполнительского дыхания необходим ежедневный, многочасовой, осознанный и целенаправленный труд. Овладение профессиональным исполнительским смешанным дыханием лишь частично решит общую проблему мастерства. Только правильное, наиболее рациональное взаимодействие всех компонентов исполнительского аппарата (губ, языка, положению головки флейты, техники пальцев) будет способствовать овладению высоким искусством игре на флейте.
Список литературы:
- Б. Диков – методика обучения игре на духовых инструментах, Москва, изд. «Музыка», 1966 г.
- Ю. Должиков – статья «Техника дыхания флейтиста», сборник статей «Вопросы музыкальной педагогики» вып.4, Москва 1983 г.
- И. Пушечников – статья «Особенности дыхания при игре на гобое», сборник статей «Вопросы музыкальной педагогики» вып.10, Москва 1991 г.
- Маркосян – дыхание. «Детская энциклопедия для среднего и старшего возраста», Москва 1960 г.